會注意到這部片，主要是她集結了兩位演過廣瀨亞紀的演員共演，在00年代中期有在追日劇的人應該都對綾瀨遙和長澤雅美兩位演員不陌生吧！時光飛逝，綾瀨遙已經從青澀的高中妹演到30歲今天不下班的OL了，目前也算是線上A咖級的女星，地位幾乎可比90年代的松島菜菜子，能看到與自己同年的女星逐步成長成為巨星，筆者真的是感到歲月不饒人阿(我說我自己，不是綾瀨XD)總之，現在看綾瀨演戲真的都會蠻有感觸的。
這部片是非常典型的日本電影，主角不搶戲，靠角色間的交互關係撐起整個劇情，劇中角色都是小人物，刻劃小人物生命的一小段旅程，平淡而不花俏，這也是筆者最喜歡日本電影的一個地方，故事的場景發生在海邊的小地方，其實也頗有灌籃高手的畫風，這也是筆者另一個喜歡的地方，敘述相依為命的三姊妹(大姊綾瀨遙、二姊長澤雅美、三妹夏帆)，一天去參加早就拋棄家庭的生父喪禮，和生父與別的女人生的女兒(小妹)相遇，並決定將舉目而親的同父異母小妹接過來同住的故事，筆者覺得這部片在描繪四個姊妹的性格方面相當到位，讓每個角色都非常立體鮮活，例如三姊妹的母親其實依然健在，僅因為受不了丈夫出軌而無法在故居生活決定放下女兒們遠走他鄉，劇中三姊妹對於這樣一個母親的存在所表現出的情愫就有相當細微的不同，大姊怨恨母親拋棄她們，故對母親的態度相當不客氣，而三妹因為與母親相處時間最短，也不記得母親離開的細節，所以對母親仍有孺慕之情，大姊姊代母職，所以性格堅毅，但又自己愛上有婦之夫，從而對父親的背叛有了包容，二姊因為凡事有大姊扛，所以個性最飄逸，且對母親有較多的思念並無法接受搶人老公的女子，例如大姊，三妹對父母的印象都最淡薄，故對父母離去後與三姊妹共同生活的外婆有最強烈的依戀，小妹雖年歲最幼，卻是從小就一個人，雖名為幼妹，實為長姊，故性格上與大姊也有相似之處，這些都是透過角色間的互動來描繪，筆者覺得遠的不說，但與近年快速發展，越拍越潮的中國時裝電影相較，日本電影在非主要角色的刻畫能力仍是遠勝中國不只幾條街的，花錢可以拍出華麗的場景，找到男帥女美的演員，但細膩的蘊含，不是拍攝預算可以堆砌的，日本電影裡幾乎每個角色他的存在、他的生活方式都是合情合理，反觀中國電影非主要角色感覺就是遊戲中的NPC，他這樣做、他不這樣做，都只是舞台劇的呈現，該登台、該下台，都是安排好的，抽掉他的表演，不會對這個角色有任何想像，因為我們對他其他部分一無所知。
當然，我也不認為海街日記會是我心中五顆星的電影，這部戲差不多就是把75分的題材發揮到75分的水準，不能算是驚豔，看完也沒有震撼、雋永或是後座力強大，會坐在位子上久久不能起的感覺，平淡的開始、平淡的結束，就像媽媽的床邊故事，說完孩子就面露微笑睡著了，本片散發的是一種淡淡、舒適的感覺，但看完老實說也沒有特別的fu，非常傳統典型的日影，喜歡日影的人若短期片單沒有太多選擇可以推薦看看，但本片應該不容易擠進日影愛好者心目中的雋永好片排行榜。
(照片來源: 奇摩)
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